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蒙太奇(Montage)是一个外文音译(法语:Montage)，原本是一个建筑术语，意为构成和组装。最早延伸到电影艺术，后来广泛应用于视觉艺术等衍生领域。
影片将一系列在不同地点、不同距离、不同角度、不同方式拍摄的镜头进行排列组合，叙述剧情，刻画人物。当不同的透镜组连接在一起时，往往具有每个透镜单独存在时所没有的意义。
借助蒙太奇的效果，电影享有极大的时间空自由度，甚至可以构成一个与现实生活中的时间并不一致的电影时间和电影空室。蒙太奇可以产生除演员动作和摄像机动作之外的第三个动作，从而影响影片的节奏。
一般来说，蒙太奇是将分割的镜头组连接起来，利用摄影机和剪辑的手段。
蒙太奇手法
蒙太奇有两个功能，叙事和表意。蒙太奇手法主要分为以下三种。
1.叙事蒙太奇
这种由美国电影大师格里菲斯等人首创的蒙太奇手法，是影视片中最常用的叙事方式。其特点是以解说剧情、展现事件为主线，根据剧情发展的时间步骤和因果关系，对组合镜头、场景、段落进行切割，引导观众理解剧情。这个蒙太奇思路清晰，逻辑昂贵，通俗易懂。叙事蒙太奇包括以下四种。
(1)平行蒙太奇。平行蒙太奇往往以两条或两条以上发生在不同时间空(或同一时间不同地点)的清晰线条平行表现，它们分别叙述，统一在一个完整的结构中。平行蒙太奇被广泛使用。首先，因为它是用来处理情节的，所以可以删节过程，有利于概括和集中，节省篇幅，扩大影片的信息含量，加强影片的节奏感。其次，由于这种手法是几条线索的平行表达，相互对照，形成对比，容易产生强烈的艺术感染效果。
(2)交叉蒙太奇。交叉蒙太奇，又名交替蒙太奇，将同时发生在不同地区的两条或两条以上的情节主线快速频繁地拼接起来。一条线索的发展往往会影响到其他线索，相互依存，最终融合在一起。这种剪辑手法很容易引起悬念，制造紧张激烈的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性。是掌握观众情绪的有力手段。惊悚片、恐怖片、战争片经常用这种方式制造追逐、惊险的场面。
(3)反转蒙太奇。倒置蒙太奇是一种打乱结构的蒙太奇。它首先展示一个故事或事件的现在状态，然后回过头来介绍整个故事，这显示了过去和现在在事件概念中的重新组合。常通过叠印、乱涂乱画、画外音、旁白等方式转入倒叙。通过使用倒置蒙太奇，打乱了事件的顺序，但时间空关系还是需要解释清楚，叙述还是要符合逻辑关系。对事件的回顾和推理就是以这种结构化的方式进行的。
(4)连续蒙太奇。连续蒙太奇按照事件的顺序，沿着单一的情节线索有节奏地连续叙述。这种叙事自然流畅，简单流畅，但由于缺少时间空和场景变化，不能直接表现同时发生的情节，也难以突出情节线之间的对列关系，不利于概括。所以在一部影片中很少单独使用，多与平行、交叉蒙太奇结合使用，以柜相得益彰。
2.表演蒙太奇
表演蒙太奇以镜头队列为基础，通过相连的镜头在形式或内容上相互对比、相互冲击，从而产生单个镜头本身所不具备的丰富含义，以表达某种情绪或思想。其目的是激发观众的联想，启迪思维。表演蒙太奇包括以下四种。
(1)抒情蒙太奇。抒情蒙太奇既保证了叙事和描写的连续性，又表达了情节之外的思想和情感。重大事件分解为一系列特写或特写，从不同侧面和角度捕捉事物的本质意义，渲染事物的特征。最常见的抒情蒙太奇，同样是最容易被观众感受到的，往往是在一个叙事场景之后，切入象征情绪的空镜头。
(2)心理蒙太奇。心理蒙太奇是人物心理描写的重要手段。它通过画面与镜头的结合或声画的有机结合，生动地展现人物的内心世界，常用来表现人物的梦境、记忆、灵光、幻觉、思想、反思等心理活动。
(3)隐喻蒙太奇。隐喻蒙太奇是通过镜头或场景的队列进行类比，含蓄而生动地表达创作者的某种寓意。这种手法往往会突出不同事物之间的一些相似特征，从而引起观众的联想，理解导演的寓意，体会事件的情感色彩。
(4)对比蒙太奇。对比蒙太奇类似于文学中的对比描写，即通过场景或场景之间在内容上的强烈对比(如贫穷与富裕、苦与乐、生与死、高贵与低贱、胜利与失败等。)或形式(如景物的大小、色彩的冷暖、声音的强弱等。)，它产生相互冲突的效果，从而表达创作者的某种道德或强化所表达的内容和思想。
3.智力蒙太奇
通过知性蒙太奇的画面之间的关系，而不是简单的连贯叙述一个又一个的表达。知性蒙太奇的叙事性和连续性的区别在于，即使其画面属于实际经历的事实，但这种蒙太奇组合的事实始终是主观的视觉图像。智力蒙太奇有三种。
①杂耍蒙太奇。杂耍是一个特殊的时刻。期的所有要素都是将导演意图传达给观众的观念灌输到他们的意识中，使观众进入引起这种观念的精神状态或心理状态，从而造成情感上的冲击。这种手法在内容上可以自由选择，不受原剧情的束缚，导致最终能说明主题的效果。
(2)反射蒙太奇。反射性蒙太奇中所描述的事物与用作隐喻的事物处于同一空中，它们相互依存:或是为了与事件形成对比，或是为了确定被分组的事物之间的反应，或是通过反射性联想揭示情节中所包含的类似事件，从而作用于观众的感官和意识。
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