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他的思想真的很精神，很可怕。
你知道詹姆斯·卡梅隆吗？但是认识他不仅仅是看到《终结者》系列、《异形2》、《泰坦尼克号》、《阿凡达》那么简单。他既是科学家，同样是艺术家，还是创新者和偏执狂。他天文数字的票房纪录背后，是几十年来对电影制作技术的探索和“片场暴君”的严酷统治。
比如，他曾以1美元的低价出售《终结者》剧本版权，到水下近13000英尺深处参观沉没的泰坦尼克号，花了两年多时间试图完善《阿凡达》的2500多个特效镜头，打造了一个14英尺高的外星女王。
再比如，他花了将近10年的时间才理解库布里克的《2001:泰漫游空》的正面投影法，在写《异形2》的剧本时，在旁边放了一张女主角西格妮·韦弗的照片。因为莱昂纳多·迪卡普里奥花了一分多钟才滑入温水，所以他叫他波斯猫，这让凯特·温丝莱特很痛苦。有生以来第一次“上帝啊，让我死吧！”
三十六年过去了，詹姆斯·卡梅隆拍的电影屈指可数。从1984年他真正的导演处女作《终结者》到2009年以27亿美元打破全球影史票房纪录的《阿凡达》，他是怎么“创造性地”烧脑，“技术性地”烧钱，成就他的伟大？
《终结者》：7名艺术家6个月制造出重达100磅的机器人偶
在詹姆斯·卡梅隆编剧和导演的《终结者》之前，他被骗拍了一部“半”烂片《食人鱼2:繁殖》。他中途被解雇，没有剪辑权，甚至连拒绝署名的权利都没有，后来只拿到1万美元报酬的一半。也许，这就是他后来不得不牢牢把握作品命运的原因。
因为卡梅隆拒绝承认《食人鱼2:繁殖》是自己的作品，所以1984年的《终结者》才是卡梅隆电影的真正开始。
电影《终结者》的故事思路是“一个半人半机器人的杀手穿越未来空改变过去”。为了吸引投资，卡梅隆找到罗杰·科尔曼的前助理盖尔·安妮·赫德合作，一个导演，一个制片人。卡梅隆甚至以1美元的低价将版权卖给了赫德，唯一的条件是“由卡梅隆执导”。
众所周知，这部电影最终以640万美元的成本获得了7800万美元的全球票房。即使是这样的“低成本”，卡梅隆设计的特效镜头也很精彩。不敢相信纯粹是通过实弹射击完成的。
为了做出1:1的机器人骨架，也为了满足人体特效的高要求，比如逼真的妆容，特写镜头没有瑕疵，詹姆斯·卡梅隆求助于斯坦·温斯顿。当时他刚刚凭借《机器人罗曼史心跳》获得奥斯卡最佳化妆奖提名，与卡梅隆一拍即合。
卡梅隆提供了一份非常详细的概念设计，两人几经讨论，敲定了“终结者”的设计，与卡梅隆的草图几乎一模一样。后来，7名艺术家连续工作了6个月，才制作出这个机器人娃娃，大小和真人一样，重100磅。一些部分是透明的，一个无线电设备被放在头上来控制它的运动。
到正式开拍时，詹姆斯·卡梅隆将“手把手”进行到底，卡梅隆几乎可以像全职员工一样做各种工作。用扮演终结者T-800的男主角阿诺德·施瓦辛格的话来说，卡梅隆“把一切都安排得很细致，没有任何不妥空。他对此非常着迷，几乎生活在电影中”。
在拍摄现场，施瓦辛格不知道怎么做开摩托车的特效。卡梅隆立刻跳上一辆本田摩托车，加速，然后做了一个180度的翻转，告诉他这就是要拍的效果。
然而，《终结者》上映后惹上了官司。哈尔兰·艾莉森是一位多产且咄咄逼人的科幻作家，他指责剧本抄袭，即抄袭他在电视剧《异形边界》中写的两集《战士》和《玻璃手恶魔》。方给了埃里森40万美元以避免昂贵的诉讼，并承诺签下他的名字，而卡梅隆则大发雷霆:“只是一个寄生虫，我鄙视他。”
严格来说，《终结者》的前三分钟，“两个神秘的战士从未来回到现在”和机器人的半透明结构确实类似于《外星边界》，但时空旅行、机器人和未来战争是科幻题材的常见元素，真的很难辨别谁是版权所有者。
和《食人鱼2:繁衍》的苦果一样，这一次卡梅隆还是不能承受诉讼失败和巨额索赔的后果，所以他不得不接受调解，而且他还得接受“密码封闭”的限制，不能把这件事告诉任何人。
七年后，詹姆斯·卡梅隆的《终结者2:审判日》比第一部更震撼，因为他创造了一个CG角色——液态金属制成的T-1000。然而，在T-1000展现变形自愈能力的15分钟梦境效果镜头中，只有6分钟是通过演员罗伯特·帕特里克的表演和CG技术完全由计算机制作的，而其他9分钟则由高超的化妆师和木偶完成。
最终，《终结者2》获得了最佳音效剪辑、最佳化妆、最佳视觉效果、最佳音效四项奥斯卡大奖。当然，电影留下的最大遗产落在了CG领域。
《异形2》：超4.2米高异形女王，删掉30分钟镜头
曾制作《出租车司机》和《第三类接触》的好莱坞金牌制片人朱莉娅·菲利普斯曾提醒詹姆斯·卡梅隆，拍摄《异形2》可能是他职业生涯的自杀。所有的好成绩都不可避免地归功于《异形》的导演雷德利·斯科特，而所有的失败都由卡梅隆承担。
当然，作为《异形》的痴情粉丝，卡梅隆只会对此极度兴奋。起初，在看了制片人提供的半页续集计划后，卡梅隆迫不及待地写了一个42页的故事大纲，使用的是他大约18个月前写好的名为“黑客帝国”的剧本大纲。
当时詹姆斯·卡梅隆要拍《终结者》，20世纪福克斯非常看好《异形2》的前90页，愿意等他完成剧本，并承诺假如《终结者》成功，他们也会让卡梅隆编剧并执导《异形2》。
斯科特的《异形》以营造出绝佳的幽闭恐怖氛围而闻名。卡梅隆正在考虑将自己的风格嫁接到斯科特的风格上，将《异形2》包装成一部异形女王与未来战士生死较量的“战争片”。
卡梅隆总是倾向于赋予女性能力、权威和力量，来扭转重男轻女的常规叙事法则，尤其是在《异形2》中。写剧本的时候，他把西格妮·韦弗放在身边，把她写进了几乎每一个场景，这让她扮演的蕾普丽不是一个简单的去性别化的士兵，而是一个强大的母亲。她和外星女王会为保护他们的孩子而战。
蕾普丽的亲生女儿艾伦早在沉睡半个世纪后就去世了。卡梅伦让她把幸存的小女孩当成自己的女儿。其中一个场景让人印象深刻。她一手抱着一个小女孩，一手拿着喷火器喷，很酷。
对于外星女王，卡梅隆同样别出心裁。他身高14英尺，也就是4.2米多，拖着一个像白蚁蚁后一样又长又鼓的卵巢，里面全是即将从人体里爆出来的外星婴儿。这很可怕。
詹姆斯·卡梅隆想出了一套完整的操作方案。简而言之，他把几个人放在一个壳里，让操纵木偶的人控制怪物的脚。但特效师斯坦·温斯顿当时却不知所措。后来，卡梅伦画了一幅画，向操纵木偶的人展示怎么操纵四只长臂。他们不得不背对背躺在外星女王后备箱里的一块木板上。
异形皇后终于建好了，花了十几个人把她搬到片场。头部、颈部和身体由液压控制，腿部由杆子在外部拉动，面部、嘴唇、下巴和舌头都由电缆操作。温斯顿也趁机调侃卡梅隆:“外星女王可能是唯一一个有能力在听了卡梅隆的导演后发火，让他撤退的女演员。”
《异形2》后期片长165分钟，我无奈接受了制片人的建议，放弃了整个第三部，也就是里普利的女儿和整个“LV-426”在异形来袭前的场景。第三卷又删除了此外两个场景，最终使影片长度达到了137分钟，达到了电影公司大老板的要求。
电影《异形2》全球票房1.3亿美元，拯救了20世纪的福克斯，也让西格妮·韦弗成为第一个因科幻电影获得奥斯卡最佳女主角提名的演员。
《泰坦尼克号》：温斯莱特片酬不到100万美元，莱昂纳多250万
詹姆斯·卡梅隆从第一次迷上《泰坦尼克号》到完成电影结构花了将近10年的时间。“机器人被用于深海”。1995年，他找到20世纪福克斯公司资助他潜入沉船的残骸中，只凭说出“泰坦尼克号上的罗密欧与朱丽叶”就被认出。
卡梅隆的优势在于他当时甚至没有剧本，但他说服了福克斯董事长彼得·切宁同意拨款400万美元让他拍摄沉船的水下镜头。
第一步是建造一台35毫米的相机，可以在水下13.000英尺的深度承受每平方英寸50，000磅的压力。这个压力可以把一个普通的潜水氧气瓶压得像啤酒罐一样扁。此外，他还需要一个遥控装置和一个装相机的容器。
据统计，卡梅伦在Mir下潜超过10次，最深下潜3英里。潜艇每次到达目的地需要10个小时，但卡梅伦到达后只有12分钟拍摄时间。
从拿回来的材料来看，泰坦尼克号的400英尺船头依然保存完好，内部贵宾室和吊灯依然华丽。于是卡梅隆说服电影公司制作了一个770英尺的复制模型，大约是真实尺寸的90%，并建造了一个庞大的水箱来装它。
后来，我们得知卡梅隆在《泰坦尼克号》中启用了两位巨星——莱昂纳多·迪卡普里奥和凯特·温丝莱特，但最初的选角过程并不顺利。因为两位主角的年龄都限定在17到21岁，所以一开始卡梅隆并不喜欢20岁的温斯莱特饰演一个17岁的女孩。莱昂纳多觉得这个角色没那么鲜明，边缘，诡异，所以不太感兴趣。
当时20岁的凯特·温斯莱特(Kate Winslet)凭借《理智与情感》(Sense and Sensibility)获得奥斯卡提名，但她也因为拍摄大量历史电影而获得了“脱衣凯特”(Stripping Kate)的绰号，而这正是卡梅伦所在意的。
在他看来，温斯莱特再次穿上紧身胸衣是一个懒惰且毫无创意的选择。然而，她非常热情。首先，她给卡梅隆送了一朵玫瑰，卡片上写着“你送的玫瑰”，然后她打电话索要:“我是玫瑰。不用找了。我不明白你为什么还在看其他人。”
卡梅隆对22岁的莱昂纳多很有意见，认为他不够阳刚，太瘦，不够漂亮。但当他请莱昂纳多为公司试镜时，一屋子的人都被迷住了。卡梅伦这才意识到“他可能真的很不平凡”。
莱昂纳多花了15分钟为卡梅隆试镜，而卡梅隆花了3个月说服他决定主演角色，折磨了他100多天的拍摄。
整个拍摄过程中最危险的一幕与艉楼甲板倾覆有关。80英尺的布景像跷跷板一样竖立起来，莱昂纳多和温斯莱特抓住这个甲板，随船沉入海底。船尾垂直后，苦练多日的100个特技演员从空跳下。一旦出现问题，后果不堪设想。
悲剧的是，一天晚上，一个特技男摔断了腿，一个特技女撞到了道具，摔断了一根肋骨。
男女主角经历了前所未有的艰苦拍摄，多次痛哭失声。凯特·温斯莱特肘部骨折，差点淹死在一个大水池里。莱昂纳多·迪卡普里奥差点被一匹马踩死。除此之外，凯特和莱昂纳多每天要花一个小时在冷水里拍戏，在暴风雨的场景中被困在栏杆上一个多小时。
凯特·温斯莱特怒不可遏:“假如稍有差错，导演会发疯的。”但她也强调，导演从来不会像对工作人员那样对演员大喊大叫。
用媒体的话说，剧组一周工作90个小时，晚上拍摄无休无止。“卡梅伦特别擅长在162英尺的起重机上用300分贝的扩音器和对讲机对下面的员工大喊大叫”。
卡梅隆对自己一直毫不留情，多次捕捉到水中的完美场景。为了不在电影场面上被过分删减，他还同意提前减少个人片酬和电影票房收入分成。也就是说，卡梅隆只有票房表现很梦幻，才能拿到全薪。
当电影票房打破历史纪录时，卡梅伦还不忘调侃:“最让我高兴的是，他们终于因为自己的贪婪砸了自己的脚。”
《阿凡达》：1000万美元研究经费，2500多个特效镜头
詹姆斯·卡梅隆曾经说过这样一句话:迟早，我会死在自己电影的放映现场。我会心脏病发而死。我很清楚，我生命的终点就在这个地方。
卡梅隆魔鬼般的工作习惯和对电影的痴迷早已成为传奇。早在《世纪之战》拍摄期间，卡梅隆就连续工作85个小时，中间只睡一个小时，只喝咖啡提神。为了拍《阿凡达》，卡梅隆参与了除了演戏之外几乎所有的技术和艺术工作，比如操作摄像机、剪辑剧本和混音。
起初，《泰坦尼克号》的制片人乔恩·兰道为了保密，给它起了个绰号叫“880工程”。2005年，20世纪福克斯公司为《阿凡达》提供了1000万美元的研究经费，涵盖了剧本创作、创作人员一年内设计任务形象和生物模型的支出、虚拟工作室的建设以及拍摄样片供福克斯公司决定投资与否。
卡梅隆第一次开始写剧本是在1995年，剧本里有人物和一些设定，但当时不可能拍出他想要的电影。2005年，卡梅隆觉得时机成熟，说服福克斯为“整个从零开始创造的潘多拉世界”买单。潘多拉是一个丛林世界，但万物参天，山川浩大，瀑布雄伟，整个丛林都在发光。
影片中大约有25个场景，建筑面积为40000平方英尺，还有一片热带雨林，总计10000平方英尺。场景也参考了国内的一些地方，比如桂林、张家界的喀斯特地貌。
小一点的生物，参考很多奇花异草，然后放大20到50倍。卡梅伦必须与设计师合作，弄清楚这些生物应该怎么移动、呼吸和咆哮。那里有很多陆生生物，都是六足的，动作也不一样。
娜美人的相关道具都是从零开始创造的。用了一年半的时间，创作了这个世界特色的道具，创作了400-500字的娜美语，设计了上千种服装。
武器种类繁多，有战斗力强的战舰，蝎子攻击机，直升机，龙战舰，Amp装甲等。
电影《阿凡达》三分之二都是数字元素，很多实拍中的一些道具也需要加入数字元素。为此卡梅隆开发了两套功能和用途完全不同的摄像系统。一个是虚拟摄像机系统，捕捉演员在虚拟世界中的表演；一个是针对真实演员的3D相机(3D融合相机系统)。
卡梅隆的主要挑战是开发一个可以同时拍摄2D和3D的相机系统。他将3D拍摄系统引入了稳定的相机。他可以在任何狭窄空的房间里拍摄，和拍摄其他2D电影一样灵活，拍摄的效果让观众更有参与感。
在《阿凡达》的片场，没有布景，只有灰色的三角形和多边形的模板和几棵树可以移动，为演员提供参考。在占最终影片60%的CG镜头中，演员们穿着莱卡面料的贴身连体衣，上面覆盖着标记，可以被天花板上的102个摄像头识别。
捕捉技术就是捕捉演员的表演，然后转换成数字角色。演员穿上标有点的动作捕捉服，然后让演员在一个开放的舞台上表演。整个舞台上有很多摄像头，用来捕捉服装上的标记点。计算机可以实时创建演员的骨骼，CG角色可以由这组骨骼驱动。
演员带着感情进入潘多拉的环境，需要非凡的创造力。索尔达在“骑”一只猛禽时，实际上是坐在一匹装在万向节上的灰色大木马上，被她的助手摇来摇去。为了模仿星球上布满苔藓的湿滑地面，卡梅隆用塑料薄膜铺好地面，帮助演员入戏。
影片中有2500多个特效镜头。卡梅隆审查每一个镜头，以敲定许多细节，如颜色，光线，构图等。他甚至要求特效设计师花几个小时来纠正外星人树叶滴落的方式。
一个镜头里的一根柱子，能让他和设计师争论15分钟，坚守阵地:“这根柱子能决定5000万美元的票房！没人注意到。好吧，我注意到了。”
总的来说，《阿凡达》是一部波澜壮阔的电影，充满了音乐感和史诗感。这同样是一个原创的，美好的，史诗般的故事，詹姆斯·卡梅隆，他将电影带入了21世纪。
一句话，“在生活中，有时你必须做一些不平凡的事情。”詹姆斯·卡梅隆每次表达自己内心的幻想，都会有很多人质疑他“别说拍摄了，连尝试都是疯了。”但他一次次成功，震惊了全世界。
所有的辛苦和不眠之夜都是值得的。
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